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时间: 02-25 文章来源:浅析烟草节水灌溉技术方法 点击次数:10807

1997年,我开始反对“城市化妆运动”,也就是城市美化运动的时候,人们很吃惊。很多人把城市化妆看成是现代化的一个标志,但是我认为很多人是在错误理解城市的现代性,他们事实上是在用封建意识和帝国心态来建造一个所谓的现代化城市。 

为什么中国很多城市会出现欧洲巴洛克式的广场,出现那种一元的建筑语言,一律对称的格局甚至照搬一样的图案?这种风格在欧洲是象征君主王权的,就像中国古代的都城是中国封建社会的产物一样,它会有一条非常严谨的轴线。你看很多城市的广场都是这样,一个政府大楼,中间一个大广场,一个中轴线。而在广场的另一侧有可能就是流着臭水的平民街巷。建设这么巨大的广场是花着纳税人的钱,它能给城市带来什么好处?对环境有什么改善吗?没有。这些都只能使我们的城市和景观离平民越来越远,离科学与民主越来越远,离现代化越来越远,离和谐的人地关系越来越远。 

多年来,“广场风”在中国的大江南北盛行,“中心广场”、“时代广场”、“世纪广场”、“市民广场”,一个比一个气派,一个比一个恢弘。但仔细看看,不少城市修建广场不是为了发挥其基本功能,不是为老百姓而修建,而纯粹是为了美化城市,为了展示某种东西,突出纪念意义,或是炫耀政绩。原本绿油油的草地甚至郊外稻田,突然变成一块铺满花岗岩的广场,没有座椅供人歇息,铁丝网将人拒于草地之外。炎炎烈日下,广场成了连蚂蚁都不敢光顾的热锅。有些城市广场被当成室内厅堂来做,以贵为美,抛光的大理石和花岗岩比抽水马桶还要光滑。结果,下雨、下雪天,广场成了溜冰场,老人孩子不敢行走。由于将商业活动、老百姓的日常生活排斥在外,夜晚的广场即使华灯灿烂,也是一片死寂。城市广场成了“没有人性的广场”,“无人的广场”。 

为了美化广场,不惜巨资修建的大型喷泉、华灯以及各种莫名其妙的景观,因日常运行费难以承受,不得不长期闲置,只是偶尔做做展示。在挂着“为人民服务”标语的市政大楼前,广场是一个摆设,只有市府主楼是好的观景点。而在那些气派的广场和景观大道背后,仅仅几步之遥,就是臭气熏天、肮脏拥挤的平民街巷和垃圾场…… 

广场是人与人交流的场所,使用者是普通百姓,是生活在城市中的男人、女人、儿童、老人,还有残疾人和病人。广场是为他们的日常工作、生活、学习、娱乐设计的,他们才是城市广场的主人。而那些讲究气派或仅仅强调展示性、纪念性、标志性的形象工程,后只能成为失去意义的城市摆设。 

高速的城市化运动,使原来的农田、林地、草地等土地变成了单一的建设区。中国的大地景观正发生着五千年未有的变化,这种变化带来的民族生存空间的危机、国土生态安全的危机是的。在无知与无畏的态度下,我们在任意地虐待、糟蹋着有限的土地。土地是活的,是生命的有机体,可我们现在把它当成了死猪肉,一块块切割掉、卖掉,它被开发商一块块地瓜分掉,变得支离破碎,土地的血脉被切断,山水的自然格局也遭到破坏。古人说了,断山断水,是要断子绝孙的。破坏了自然生态系统,我们的城市也将会死亡的。 

美丽的山林,被无知地“三通一平”掉了;好端端的粮田,一夜之间就被大笔一挥,划为开发区,然后又被撂荒。非常动人的河流,却被残忍地裁弯取直、水泥灌底,变成了人工河渠。水与土地的分离,导致河流失去自净能力,加剧了水污染的程度。流水变成了死水、臭水。光洁的水泥花岗岩护岸,使本来生机勃勃的水域,变得寸草不生。一条自然的河流,原是多种生物的栖息地,现在连老鼠也不光顾。在大地景观中,生态健全的水系统构成的绿色通道网络,恰恰具有蓄洪和缓解旱涝灾害的能力。 

造成这种现象的现实原因是什么?主要就是暴发户意识。中国现阶段的特色,就是财富的突然暴涨。钱的来路决定了对待钱的态度,辛辛苦苦累积的钱,人花起来会很认真很节俭。如果这钱是一夜之间骤然得到,或者干脆不知道从哪儿来的,就难免会被胡乱挥霍。在这个时代,“暴富”的也包括管辖城市的政府本身,它通过转卖土地,把原来潜藏在土地上的那部分价值变成了政府收入。这钱来得太容易,只要用笔一划就有钱了,所有对于这部分钱,有的城市政府花起来会很不珍惜。 

土地开发商也是暴发户。他的资源就是土地,他利用土地做大量的房地产交易,这也是在中国当下才有的现象。房地产商的利润本来是很低的,在国外达到20%就不得了,而在中国居然能达到30%、40%甚至50%。暴发者的心态就是把金钱作为价值标准来衡量一切。他就要把楼盖得很壮观,装饰得很华丽。我们可以看看街上的广告,都是在以富豪的消费模式导引时尚和潮流。体现在城建上,就是一种拜金主义倾向:追求昂贵、不讲品位,什么东西贵、奢侈,什么就是好的。除了到处建摩天大楼、城市广场外,还不惜工本地引进国外的名贵花草树木。 

除了暴发户意识,还有封建意识。某种程度上,是封建意识在左右着当代城市的建筑环境,这就是长官意志,在当代的城市建设中表现为“谁官大谁说了算”,“听上面的”。城市景观变成了市长个人意志的体现,这样就出现了种种讲究气派、展示豪华和凸显纪念性的城市景观。另外还有草民意识。官僚们的潜意识会经常影响城市建设,使城市景观根本漠视普通居民的存在。城市设计不是为市民的日常生活和需要服务。为了获得上级的欢愉、赞赏,这种设计可以牺牲万民的利益。 

城市设计对超大、豪华和标新立异的追求,还导致我们的许多城市盲目引进国外设计师的惊世之作,把奇特、怪异当作前卫时髦,而不考虑我国现阶段的国情和亟待解决的问题。我曾经在国际会议上警告外国同行们,在中国大地向你们敞开欢迎的胸怀的时候,不要对中国大地上的自然、人民、文化和“土地之神”视而不见,甚至采取藐视的态度,不要用你们的景观垃圾来填塞正处在景观饥饿中的中国大地;中国的开发商和市长们,目前还没有明确的甄别能力,很容易被张扬的、形式主义的建筑和景观设计所迷惑,所以,国外来的设计师们,要尊重和珍惜中国的土地,如同尊重和珍惜自己的土地一样,应该把自己国家的经验尤其是教训,坦白地告诉给中国城市的决策者和开发商们。 

我认为现代化城市景观应该考虑两大问题,就是民族身份的问题和人地关系的问题。我有两个指标作为判断城市景观好坏的标准。首先,看它的景观是不是具有民族身份证,是不是有民族特色、地方特色,它既要现代的,又要中国人的;其次,看它是不是有利于环境的改善,有利于环境负荷的减少。我们现在的建筑更多是在模仿古人,模仿中国的古人,模仿欧洲的古人,我们使用的建筑语言都是死的语言。中国当代要有活的城市,就必须要用活的语言,当代中国人生活的语言。 

现在到处是国外的奇花异草,到处是罗马柱、巴洛克式屋顶。为什么会出现这样的局面?因为只认同别人,不认同自己。认了巴黎爹、罗马爹、纽约爹,恰恰忘记了自己是重庆人、武汉人、人,后竟不知道自己是谁了,也不知道谁是自己的爹娘。人迷失了,没了根,后只会感到空虚。 

我们现在是处在一个追求奇特的阶段和异常的阶段,一时之间忘记了脚下的土地和脚下的文化。必须重新认识我们的土地是美的,我们的稻田是美的。必须回到寻常和自然的状态。我们要为人的日常生活建造城市。科学和民主、人文和生态理想在催生设计学科的革命,它将使我们彻底抛弃帝王和贵族的“异常景观”。 

科学地建设城市包含两个层面,一个是城市社会学的,也就是关怀城市的居民。比如,城市中有大量的平民,这么多的平民没有居所怎么办?这么多平民的卫生条件差怎么办?科学地建设城市不仅仅只是造一个景观,造一座大楼,造一条大道和广场,它要关注和解决城市的社会问题。另一个层面是关注城市的生态环境,城市如何有好的生态环境。城市如何对待山川,如何对待土地?我为此而提出了“反规划”理论:市长不是决定城市要建什么,而是决定城市不建什么。城市规划,就是要告诉土地的使用者“不准做什么”。像河湖、山林、湿地、农田等,首先要立法保护起来,谁也不能动。城市开发的可持续性依赖于具有前瞻性的市政基础设施建设(道路系统、给排水系统等)。同样,城市生态环境的可持续性依赖于前瞻性的生态基础设施,如果城市的生态基础设施不完善或前瞻性不够,在未来的城市环境建设中必将付出更为沉重的代价,决策者和学术界对此的认识和研究还远远不够。 

麦克哈格的《设计结合自然》一书说:大地是有内在价值的,土地是有生命的,它是个活的系统。这个活的系统告诉我们在大地上该干什么,人跟土地的和谐关系是什么样的。思考方法是把仅有的生态学认识,通过叠加的方法也就是千层饼的方法,一层一层叠加起来综合考虑,底下的是地质、地貌、植被、水文,然后是动植物的分布,人的活动。这样一层层叠加,进行土地的适宜性分析,根据分析结果告诉人们该如何利用土地,该保护什么。 

因此,景观设计归根到底要回到人性与公民性,回到土地,回到人们日常的需要,这应当是现代城市设计的不二法门。一片林荫、一条河流,一块绿地,无不潜藏着无穷的诗意,保住这份诗意,它一定会让人获得身心再生之感。 

俞孔坚 北京大学景观设计学研究院院长,浅析烟草节水灌溉技术方法。适用于小面积灌溉的太阳能小型滴灌系统 (三)企业定额的编制方法
,为迎接春节期间游客的到来,木渎灵岩牡丹园将推出新春牡丹花展,届时将有数千株名贵牡丹送上新春的吉祥祝福。白象湾里为热闹,马戏场的动物明星和杂技名角儿们将上演一场滑稽搞笑、惊喜刺激的 闹春嘉年华 ,内容有 虎妞 、 虎仔 表演跨美女、钻火圈;大象罗文吹口琴、跳迪斯科,为幸运游客做 泰式按摩 憨态可掬的黑熊戴上拳击手套,打起职业拳击赛;还有一流的吴桥杂技前来助兴,让人们在笑声中过大年。木渎古镇上则以民俗活动为主打,打连厢、威风锣鼓、昆曲、评弹轮番上演,而双推磨、做年糕、竹编、藤编、木雕、刺绣等传统手工艺表演,加上姑苏各式特产美食展销会,将让游客体验一个热闹的 江南大年 。据悉,今年2月14日到2月28日期间,生肖属虎的苏州市民可免费游木渎,包括古镇各景点及白象湾生态旅游区,这是木渎景区虎年为市民和游客送上的一份新春好礼。据介绍,从年初一到元宵节,凡属虎的苏州市民凭身份证(新苏州人凭暂住证),均可免费游览木渎古镇,并在白象湾生态旅游区观看快乐大马戏表演。同时,不属虎的市民也可凭身份证(新苏州人凭暂住证)优惠购买木渎旅游大联票,每张60元,比原价每张145元便宜一半多,可游览木渎七大景点,即:严家花园、虹饮山房、古松园、榜眼府第、明月寺、灵岩山景区和白象湾生态旅游区。从2月14日至21日,石湖景区上方山楞伽塔将24小时开放,游客还可以在上方山国家森林公园内观赏到野生的猕猴。春节期间,天平山景区将推出野外垂钓、自助烧烤、蒙古赛马、游船等娱乐项目。在半山腰的白云泉茶室,还可品尝一杯寓意吉祥喜庆的 元宝茶 。。、但是,目前海南省园林绿化总体景观效果不佳,档次不高,开花植物、芳香花卉少,垂直绿化不足,热带景观特色不够浓郁。同时市县发展不平衡,11个市县建成区绿地率低于30%,还有8个市县人均公园绿地低于7平方米,与海南省得天独厚的优越条件极不相称。。重庆大足区阳光温室育苗 芳香花卉越冬,  色彩与明度配合时有以下特点:
,5、 渐——树种变化,群落过渡,采用渐变手法,“你中有我,我中有你”。。 二、企业定额在工程建设中的作用

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按常规莲子播种方法育苗、盆栽,然后换盆、换缸,或于生长期翻缸入塘。无性系扩繁采用“蔤” (即藕鞭)为材料,剪截具芽带叶的藕鞭,每2~3节为一段,或缸植或直接植于池塘,均在2小时内完成。浅析烟草节水灌溉技术方法,,吴肇钊:传统园林是一种精神文化的结晶,科属: 姜科 艳山姜属
,别名: ,,1炮仗花 2金银花 3珊瑚藤 4鸡蛋果 5多年生花生 6厚藤, 企业定额是施工企业根据自身的技术专长,施工设备配备情况,材料来源渠道及管理水平等所规定的为完成工程实体消耗的各种人工、材料、机械和其他费用的标准。量体现在定额消耗水平上,而价则反映在实现工程量清单报价的过程中。依据企业定额对工程量清单实施报价,能够较为准确地体现施工企业的实际管理水平和施工水平。
, 施工企业经营活动的主导思想应通过工程项目的承建,谋求质量、工期、信誉的优化。惟有如此,企业才能走向良性循环的发展道路。我国建筑产品还未按照等价交换的原则成为真正意义上的产品,没有脱离低价和微利。特别是目前我国建筑供求关系严重失衡,业主希望以低的价格赢得。,人类自进入工业社会以来生产力迅猛发展,人类在与大自然的抗争中取得了日新月异的成果。在大量消耗自然资源的基础上,人类文明取得了长足的进步。虽然人类在改造大自然的口号下取得了极大的成绩,但由此却带来了自然界的报复--资源枯竭、环境污染和物种消亡等一系列的问题迫使人类不得不进行深刻的反思。在总结教训的基础上,人们逐渐认识到大自然并不是一个可以任意改造的客体,百是一个有着自己客观发展规律的有机整体。人类为了自己的明天必须与大自然重新建立关系,在人类发展的过程中必须与自然和谐与共生。建设生态城市其中包括探索和营造结合自然和具有良好生态循环的人居环境就成为一项迫切的任务。生态学是1869年由德国学者海格尔提出的一门关于研究有机体与环境之间相互关系的科学。人类生态学把生态学的研究已从传统的动植物生态扩展为人与环境之间相互关系的研究。本世纪特别是60年代以后生态学迅猛发展并向其它科学进行渗透,而成为一门综合性的科学。尚未形成体系的建筑生态学是生态学概念在规划和建筑领域的体现。就营造结构自然并具有良好生态循环的人居环境而言,生态学中的共生与再生原则就具有重要意义。共生原则是指不同种类有机体之间的合作共存和互利的关系,而再生原则是认为自然界中的物资资源是有限的,因此高级的自然生态系统必须表现出对物质资源的高效与循环利用。对于人居生态环境而言共生与再生原则,就要求我们特别注意和自然环境的结合和协作;善于因地制宜,因势利导地利用一切可以运用的因素和高效地利用自然资源;减少人工层次而注意人居的自然环境设计。,,,目标:到2013年所有市县绿地率应达到35%,“楼阁碍云雾而出没,亭台突池沼而参差”、“室宇凌空,房廊蜿蜒”……和窦以德谈到的局促压抑的现代高层建筑不同,园林设计专家、中外建总公司资深总工程师吴肇钊以悠然开阔的传统园林设计,将人们带到了惬意的古代人居文化中。,,,浅析烟草节水灌溉技术方法, ,,一年一度的虎丘年会将在春节期间上演。据悉,2月14日至2月21日,虎丘山风景名胜区将举办春节年会活动,活动以 虎年登虎丘,来年好兆头 为主题,展现苏州传统特色,烘托喜迎虎年的春节气氛,满足游客春节祈福祈运的愿望。届时,景区内将洋溢着浓浓年味:南门检票口布置有木制牌楼,格调清新,线条简洁,吸收上海世界博览会中国馆斗拱造型和苏州古典园林花窗造型元素,营造出盎然春意,引人入胜。检票口两侧采用民间虎形剪纸元素,制作成屏风形式,配以鲜花及苏式灯笼增添喜庆气氛。南门过道集中悬挂灯谜,用活泼可爱的卡通虎造型装饰,配以苏式灯笼,使游客步入景区便目不暇接,主动参与猜灯谜游戏,赢奖品。断梁殿南侧布置有双层圆形舞台,配以虎型造景艺术, 恭喜发财、虎年大吉 标语牌,给游客带来美好的祝福,大殿屋檐下 欢度春节 四个大红灯笼烘托节日气氛。上山路点缀有若干个手工艺店铺,售卖软陶、手编珍珠、草编、扇面绘画等小工艺品,营造出繁华市井氛围。孙武练兵场设置有综合演艺舞台背景,世博中国馆 东方之冠 与古城墙造型相得益彰,蕴含千年苏州古城喜迎世博盛事之意。舞台为双层圆弧,四周缀以花卉,同时卡通虎站于鼓上,送给游客祝福。塔园御碑亭运用卡通虎、灯笼、火、方形舞台元素装饰,寓意虎年大吉大利,红红火火。整个景区将以郁金香、洋水仙、为主要布置花卉,辅以一品红、仙客来、羽衣甘蓝、大花惠兰、中国水仙和梅桩点缀,展出花卉总盆口达1万多盆。此外,年会上还安排了精彩民俗表演、吃 老虎脚爪 比赛、虎年撞财神等参与活动,活跃年会气氛,使游客切身感受到和谐欢乐的浓浓年味。,  ,  第二,色相相同,明度不同,配合效果显著。如圆柏与馒头柳间植,暗绿的圆柏与淡绿的馒头柳虽色相相同,明度差别很大,所以形成鲜明的对比。颐和园谐趣园浅黄绿的绦柳后衬以暗绿的油松,层次分明,色彩效果显著(彩图7)。
,中国传统园林有何设计规律呢?吴肇钊列出了三个创作过程:步是要创造出一个生意盎然的“木欣欣以向荣,泉涓涓而始流”的生态美境界,并形成一个具有浓厚生活气息的“悦亲戚之情话,乐琴书以消忧”的生活美环境,这一步称为“自然美”;第二步通过艺术加工,把自然和生活素材中的美,上升到“艺术美”的境界;第三步,则要从“自然美”、“艺术美”触景生情,产生浪漫主义的激情,进入情景交融的高潮,即“意境美”。 
 ,更换后的由2000块5厘米厚的卷铺设而成,每块长4米、宽1米。养护期间,工人每天将查看的温度、湿度,并进行常规的施肥、浇水和喷药。预计整个施工期将持续至月底,期间游客参观不受影响。,国家二级保护植物
,,,。

适用于小面积灌溉的太阳能小型滴灌系统图片一

适用于小面积灌溉的太阳能小型滴灌系统 定额的编制依据主要有:国家的有关法律、法规,政府的价格政策,现行的建筑安装工程施工及验收规范,安全技术操作规程和现行劳动保护法律、法规,国家设计规范,各种类型具有代表性的标准图集,施工图纸,企业技术与管理水平,工程施工组织方案,现场实际调查和测定的有关数据,工程具体结构和难易程度状况,以及采用新工艺、新技术、新材料、新方法的情况等。
,。浅析烟草节水灌溉技术方法、别墅庭院的形状有多种,正方形、长方形、宽扁或窄长,想好你要在院子里做些什么,停留坐卧或是只需穿行往来,依此来确定硬地铺装和绿化的结合方式。绿化的部分注重层次,注意高矮搭配和色彩搭配。如果是盲目种植只会显得杂乱,千万不要让院子沦落为 花草仓库 。
别墅庭院步:入口处植物搭配。,10、律——空间的大小间距,景点的布置等等要有一定的节凑感。,属虎市民免费游木渎。。

浅析烟草节水灌溉技术方法

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乔木和灌木如何区分14、挡——用植物遮挡不雅欠美景物。, 摘要:施工进度是考核施工企业施工能力的一项综合性指标。建筑工程拖期,不能按合同工期交竣工,是影响施工企业形象和提高企业经济效益的一个突出问题。如何加强施工项目进度计划控制,是摆在所有建筑施工企业面前一个重要课题。 

 依据合同工期编制进度计划

 按合同工期,完成施工任务,这既是合同要求也是实现企业经营目标的需要。在这一点上,建设单位(业主)同施工单位双方的利益是完全一致的。因此,加强施工进度控制,确保合同工期履约,是项目经理的基本职责和主要工作内容。

 计划是控制的前提,没有计划,就谈不上控制,控制就是将实际值与计划值进行比较,找出差距,然后进行反馈调整。编制施工进度计划,就是确定一个控制工期的计划值,并制定出保证计划实现的有效措施,保证按合同工期完成任务。

 编制进度计划就是决定什么时候做什么事情,或者什么时候工程进行到什么程度。无论是项目自身的各道工序,还是与施工有关的其他工作,都应纳入进度计划之中,或者说,都要对其进度作出计划安排。根据内容划分项目进度计划,包括目标性计划与支持性计划。针对项目施工本身的进度计划是基本的目标性计划,它确定了该项目施工的工期目标。为了实现这个目标,要有一系列的支持性计划,如材料使用计划,周转材料使用计划,机械设备使用计划,劳动力使用计划以及构件、半成品使用计划等等。从时间控制的长短来分,有总进度计划与阶段性计划。总进度计划控制项目施工的全过程,而阶段性计划包括本项目的年、季、月施工进度计划和旬、周的作业进度计划等,从表达形式来分,有文字说明计划与图表式计划。前者用文字说明各阶段的施工任务,以及要达到的形象进度要求;后者用形象而简洁的图表来表达施工的进度安排。据笔者所知,常用的是横道计划,网络计划、斜线式计划等。从管理范围来分,有总体进度计划与分区进度计划。总体计划是面向项目全局的战略性进度计划安排,一般比较粗略;而分区计划则是针对项目中的某一部分或一个专业工种的进度计划,一般比较详细。

 项目进度计划的编制依据

 依据长期从事施工生产经营管理实践以及学习到的施工进度控制理论知识,笔者认为,项目施工计划的编制依据,一是本项目的工程承包合同。合同中工期的规定是确定工期计划值的基本依据,合同规定的工程开、竣工日期,必须通过进度计划来落实。二是本项目的施工组织设计。这个资料明确了施工能力部署与施工组织方法,体现了项目的施工特点,因而成为确定施工过程中各个阶段目标计划的基础。三是企业的施工生产经营计划。项目进度计划是企业计划的组成部分,要服从企业经营方针的指导,并满足企业计划综合平衡的要求。四是项目设计进度计划。图纸资料是施工的依据,施工进度计划必须与设计进度计划相衔接,必须根据每部分图纸资料的交付日期来安排相应部位的施工时间。五是项目内幕材料和设备供应计划。如果已经有了关于材料和设备及周转材料的供应计划,那么,项目施工进度计划必须与之相协调。除上述五点主要依据外,还应注意有关现场施工条件的资料,主要包括施工现场的水文、地质、气候环境资料,以及交通运输条件,能源供应情况,辅助生产能力等。还要在编制项目施工进度计划之前,对已建成的同类或相似项目的实际施工进度资料进行收集,并认真进行分析、整理,列出控制的约束条件,明确影响工期达到强制时限,为编制项目进度作好充分准备。

 施工进度网络计划的编制

 网络图具有明显的逻辑性,它不但能清楚地表示项目控制进度计划中的各项工作内容、时间安排,还能够明确地表现各项工作之间的内在关系,能够运用数学方法来分析计算和进行优化,因而网络计划比横道计划有更好更多的优点,“网络计划技术”在施工企业用来控制工程工期得到越来越广泛的应用。

 在施工过程中,各工序之间的先后顺序及其相互制约的关系称之为工序之间的逻辑关系。这些逻辑关系可以分成两类。一类是由施工工艺决定的,叫做工艺逻辑。施工工艺不变,工艺逻辑不变。例如,建一般的住宅,按照通常的施工工艺,总是做完基础才能砌墙,砌完墙才能铺楼板,盖完一楼才能盖二楼,如此等等。只要施工工艺不变,上述逻辑关系就不会改变。另一类逻辑关系是由施工组织的方法决定的,叫做组织逻辑。这类逻辑关系常常随着施工条件和施工组织方法改变而改变。例如,组织两栋住宅楼的施工,先挖甲栋的地槽再挖乙栋的地槽,做完甲栋的基础再做乙栋的基础,这样先甲后乙的顺序关系,就是由于采用了流水施工的组织方法而决定的。也很可能是因为施工力量有限,不能齐头并进地同时进行两栋住宅楼的施工。如果有足够的施工力量,其他条件也许可,为了缩短总工期,两栋住宅楼也可齐头并进地进行施工。

 笔者认为,考虑逻辑关系,明确逻辑关系,目的是使项目施工有章可循,这种顺序不能随便改变。以工艺网络为基础,考虑项目施工现场的实际情况和条件,包括实际投入的施工资源量和具体采取的施工组织方法,加上相应的组织逻辑关系,就可以画出可供实施的施工网络。在项目施工准备阶段,进行施工组织设计时,往往只能根据既定的施工部署和施工方案,确定各施工工序之间的工艺逻辑关系,画出工艺网络。由于工艺网络一般只考虑工艺要求,是在假定资源无限的条件下进行的,凡是工艺上允许同时施工的工作,都按平等作业安排,因而工期一般都较短。但是,实际上,资源总是有限的,如何提高资源的利用效率,降低施工成本,则是编制计划时必须重点考虑的实际问题,在项目施工中用来指导施工。

 项目施工进度计划的优化

 用来控制项目施工进度的计划应该是优化的计划。计划的优化,是提高经济效益的关键。

 施工工期、资源投入量与成本消耗量,是三个相互联系又相互制约的因素。项目施工进度网络计划的优化,就是通过改变工序之间的逻辑关系,充分利用关键工序的时差,科学地调整工期,不断地改善初始计划,在一定约束条件之下寻求优化的项目进度计划。

 工期调整。工期通常是进度计划编制首先考虑的问题。在一定的资源用量与成本消耗条件之下,常常需要适当地调整计划工期,以满足规定工期的要求。

 搭接流水,缩短工期。在不同的工序之间,将顺序施工改为搭接交叉施工,将一个施工项目合成若干个流水段,组织流水作业,可以缩短工期。前一道工序完成了一部分,后一工序就插上去施工,前后工序在不同的流水段上平行作业,在保证满足必要的施工工作面的条件下,流水段分得越细,前后工序投入施工的时间间隔(流水步距)越小,施工的搭接程度越高,总工期就越短。。温室灌溉的三种节水技术分析科属: 姜科 艳山姜属
,[B]Key words[/B]:Landscape Plant; Nelumbo nucifera; Research; Variety; Winter Lotus; Selection and Cultivation; Lotus Root; Breed。、省住建厅有关负责人接受商报记者采访时说:大量种植开花植物,发展垂直绿化,把海南建成绿树成荫、鲜花盛开的四季花园,是推进国际旅游岛建设的需要。。二十世纪四十年代,在美国西海岸,一种不同以往的私人花园风格逐渐兴起,不仅受到渴望拥有自己的花园的中产阶层的喜爱,也在美国风景园林行业中引起强列的反响,成为当时现代园林的代表。这种带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态平面的小花园为人们创造了户外生活的新方式,被称之为“加州花园”(California Garden)这一风格的开创者就是20世纪美国现代园林的奠基人之一的托马斯·丘奇(Thomas Church,1902~1978)。

丘奇出生于波士顿,在加利福尼亚长大。初进入加州大学伯克利分校时,他是法律系的一名学生。然而,大学农学院的一门园林设计历史的课程深深吸引了他,促使他转向了风景园林专业。1923年,丘奇来到哈佛大学设计研究生院继续学习。在伯克利,风景园林专业在农学院,对植物比较重视,要求学生认识2000种左右的植物;而在哈佛,这个专业在建筑系,强调形式、功能、尺度和总体规划。这样的学习对于丘奇来说无疑是一个全面的训练。

1926年丘奇获得哈佛旅行奖学金,得以去欧洲学习意大利和西班牙的园林。当时加州的庭院设计常常是把加州传统的意大利或西班牙式住宅放在英国风景园的背景中。丘奇此行的目的,是想根据加州的气候和社会状况吸收地中海园林的特点。他呆了半年的时间,在回国后提交的硕士论文中,他比较了地中海和美国加州在气候和景观上的相似性,研究了如何将地中海地区庭院的传统应用到加州。他发现关键是要把握尺度并在规则的建筑与外围的自然景观之间进行微妙的转换。

1927年,丘奇回到美国,在俄亥俄州立大学教书。1929年开始的大萧条使美国经济全面衰退,设计任务急剧减少,此时的丘奇在奥克兰的一家事务所工作了2年。

1932年丘奇在旧金山开设了自己的事务所。大萧条造成的社会经济变化迫使他发展新的庭院设计模式。他将对地中海园林和加州园林的研究运用到实践中,如安排室外生活的场所、遮荫的考虑、以及适应夏季干旱选择养护费用低的种植方式。他将花园视为露天客厅,是整座住宅中组成一个连续空间的元素。他用大片的铺装及地被和常绿灌木来减少维护管理的费用,原有的树木则留下来作为空间的立体对比。不过,这一时期,他的作品还是相当保守的,虽然没有模仿历史的样本,但是显然建立在传统的构图原则的基础之上。

1937年,丘奇第二次去欧洲旅行,有机会见到了芬兰建筑师阿尔托(A. Aalto)。当时,阿尔托刚刚完成了玛丽亚别墅的和花园的设计(图1)。方案中使用了曲线的轮廓,肾形的泳池,木材和石材的外墙装修和地面铺装。虽然这个作品当时还没有建造,但阿尔托的设计语言给了丘奇很大的启发。在研究了柯布西埃(Le Corbusier)、阿尔托的建筑和一些现代画家、雕塑家的作品之后,他开始了一个试验新形式的时期,他的作品开始展现一种新的动态均衡的形式,中心轴被抛弃,流线、多视点和简洁平面得到应用,质感、色彩呈现出丰富变化。为1939年“金门展览”(Golden Gate Exposition)的两个小花园设计(图2,彩图)标志着这个新时期的开始。他将新的视觉形式运用到园林中,同时满足所有的功能要求。他受“立体主义”(Cubism)的影响,利用多重视觉焦点产生无尽的视觉感受。“立体主义”“超现实主义”(Surrealism)的形式语言如锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线被他结合形成简洁流动的平面。结合花园中质感的对比,运用木板铺装的平台和新物质,如波状石棉瓦等,形成了一种新的风格,比起所有这以前的设计,是一个非常显著的进步。

丘奇的作品是1948年的唐纳花园(Donnel Garden)(图3,彩页)。庭院由入口院子、游泳池、餐饮处和大面积的平台所组成。平台的一部分是美国杉木铺装地面,另一部分是混凝土地面。庭院轮廓以锯齿线和曲线相连,肾形泳池流畅的线条以及池中雕塑的曲线,与远处海湾的“S”形线条相呼应。树冠的框景将原野、海湾和旧金山的天际线带入庭院中。从花园中泳池的形状和木板的铺装不难看出阿尔托的玛丽亚别墅对丘奇的影响。当时在丘奇事务所工作的劳伦斯·哈普林(L. Halprin)作为主要设计人员,参加了这一工程。

1948年的阿普托斯(Aptos)花园(图4,彩页),是一座位于海滨的周末度假别墅的庭院。丘奇用与建筑成45°角的斜向平台将住宅延伸出去,有力的锯齿线矮凳与另一边流畅的钢琴线种植边缘形成强烈的对比,中心是从远处沙滩上运来的砂子,周围种满了喜爱阳光的植物。同年,在旧金山的小镇庭院(图5,彩页),丘奇在较小一些的尺度上,重复了同样的锯齿线和钢琴线的母题。

花园设计一直是丘奇的主要兴趣所在,他也因此而名声鹊起。然而战后,美国公共领域的设计迅速增加,设计的尺度和工程的规模相应较大。作为一个声望不断增加的风景园林师,丘奇也参与了一些大尺度的设计。在这类合作的公共项目中,丘奇或者作为顾问,为建筑师和规划师提出建议,或者作为设计师和总体规划师,与建筑师合作,为特定的建筑设计环境。

位于旧金山的“瓦伦西亚公共住宅”工程(Valencia Public Housing, 1939-1943)是丘奇与建筑师伍斯特(Wurster)的合作成果,成为当时美国出色的住宅工程之一。1949~1959年的“通用汽车公司技术中心”(General Motors Technical Center)设计,以及斯坦福大学的校园规划(彩页)和加州大学伯克利(1962)和圣塔克鲁兹(1962)的校园规划中,丘奇都起到了重要作用。

丘奇在40年的实践中设计了近2000个园林。他的设计富有人情味。他反对形式主义,认为,设计方案的确定要根据建筑物的特性,基地的情况,以及客户希望的生活方式,“规则式或不规则式,曲线或直线,对称或自由,重要的是你以一个功能的方案和一个美学的构图完成。”因而,他的作品显示了不同的设计方式。60年代,丘奇也设计了一些对称的园林,反映了他的这一思想。

丘奇在现代园林设计发展中的影响是极为巨大而广泛的。从30年代晚期开始,他的风格在很长时间内对美国和国外的年轻设计师们起着引导的作用,尤其是在二战前后,他的事务所对全美的年轻设计师来说是具吸引力的地方。他的书和文章广受大众阅读,专业和非专业人士都能了解他的设计原则。1951年,丘奇获得AIA(美国建筑学会)艺术奖章,1976年获得美国风景园林学会金奖。1955年,他的著作《园林是为人的》(Gardens are for People)出版,总结了他的思想和设计。他的事务所培养了一系列年轻的风景园林师:如罗斯坦(R. Royston),贝里斯(D. Baylis),奥斯芒德森(T. Osmundson)和哈普林,他们反过来又对促进“加利福尼亚学派” (California School)的发展作出了贡献。

园林历史学家们普遍认为,加利福尼亚是二战后美国风景园林设计一个学派的中心。与东海岸移植欧洲的现代主义不同,西海岸的“加利福尼亚学派”是美国本土产生的一种现代园林设计风格,它的出现,更多地是由战后美国社会发生的深刻变化而引起的。在经过了超过十年的大萧条和战争之后,美国经济得到复苏,中产阶层日益扩大,收入逐渐增多,“核心家庭”成为普遍的家庭单元,生活更加随意和不拘礼节。一大批美国人从农村和小城市迁移到大都市和市郊,在气候温和的西海岸地区新的城市定居点,社会生活的新形式自然而然的发展了,风景园林的试验首先在私人花园中成为现实。年轻的风景园林师们从美国各地聚集到西海岸,尤其是湾区,到丘奇的事务所工作,或进入加州大学伯克利分校学习,阅读《日落》和《家居美化》杂志上刊登的园林作品。“加州花园”被描写成一个不规则的室外生活空间,有折叠帆布椅、桌子和泳池,它的目的是社会的、功能的,而不是园艺学的。

加州的气候和景色是新园林产生的基本条件。这个州的海滨地区具有典型的地中海气候,气温从冬天的18℃到夏天的38℃之间变化,降水集中于冬季,从11月到4月,一般降水量20~30英寸。温暖的气候、晴朗的天空、低湿度、少蚊蝇,使室外生活极为适宜,并且游泳池也是一个值得投资的设施。从旧金山到洛杉矶的海岸地区,风景优美的山脚为城市和郊区住宅提供了基地。乡土植物如常绿的橡树、浆果鹃、美洲茶和沙巴拉灌丛,以及引进的澳大利亚桉树覆盖了一座座小山。坡地、风景和现有植物为现代加州风景园林师们提供了条件。

加州的园林传统与美国东部和中部不同。西班牙式的住宅、门廊和天井花园,自十八世纪后半叶起在加州落户。但十九世纪,家庭生活一直集中于室内。二十世纪早期,一种家庭住宅的新形式被介绍到南加州,这种单层加州平房更能适宜于加州的气候,室外生活受到鼓励,花园被认为是住宅的一个基本要素。1920年代,与其它繁荣地区一样,加州经历了建筑和园林设计的折衷主义的复活。但传统的凉廊仍在室内外之间起到了衔接作用。1930年代晚期,一种更简单的生活方式要求小花园提供大的愉快,而花费小的养护。

二战以后,轻松休闲的加利福尼亚生活方式充分地繁荣。室外进餐和招待会为人们所喜爱,这也是《日落》杂志所倡导的生活方式。这个杂志的读者非常广泛,其中包括了有能力拥有花园的中产阶层家庭。花园开始被认为是室外的生活空间。加州花园出现于40年代和50年代,作为从丘奇、埃克博(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出来的样本,在大众杂志如《家居美化》(House Beautiful),《住宅与花园》(House and Garden)和《日落》(Sunset)上发表,并刊登照片。这些花园尺度较小,无论用地是否宽裕,,位于乡村的一般半英亩左右,位于城镇的约1000平方英尺大小。其典型特征包括简洁的形式,室内外直接的联系,可以布置花园家具的紧邻住宅的硬质表面,小块的不规则的草地,木质的长凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣设施。围篱、墙、和屏障创造了私密性,现有的树木和新建的凉棚为室外空间提供了荫凉。

虽然每个花园在风格、场地、建筑、主人的喜好和设计师的手法上有所不同,但是这些都是“加州花园”的基本特征。它是一个艺术的、功能的、和社会的构图,它的每一部分都综合了气候、景观和生活方式而仔细考虑过,是一个本土的、时代的和人性化的设计。

丘奇被公认为开创了园林设计的新途径。他于二战前发表的作品已使他成为“加利福尼亚学派”的非正式的领导人,这一优秀的群体还包括:埃克博、罗斯坦、贝里斯、奥斯芒德森和哈普林。加州现代园林被认为是美国“自十九世纪后半叶奥姆斯特德的环境规划的传统以来,对风景园林设计杰出的贡献之一。”

在半个世纪之后的今天再看丘奇和他创立的加州花园风格,应该看到,他的成功作品多是小尺度的、私人的、结构简单的项目,而少有大尺度的公共项目,事实上,丘奇本人在面对那类没有特定使用功能、没有明确用户的大尺度项目时也不象小花园设计那样挥洒自如。但无论如何,丘奇是二十世纪少数几个能从古典主义和新古典主义的设计完全转向现代园林的形式和空间的设计师之一。他的贡献在于,在大多数人迷茫徘徊之际,开辟了一条通往新世界的道路。他的设计平息了规则式和自然式之争,使建筑和自然环境之间有了一种新的衔接方式。丘奇的成功和声望在于他创造了与功能相适应的形式,以及他对材料和细节的关注。他娴熟地使用现代社会的各种普通材料,如木、混凝土、砖、砾石、沥青、草和地被,通过精细和丰富的铺装纹样、材料之间质感和色彩的对比,创造出极富人性的室外生活空间。加粒料、拉毛或掺色的混凝土,美国盛产的木材以及红色的陶土砖是他喜爱的材料。丘奇和加州学派其他设计师对材料的创造性的使用,对今天美国和其他国家的景观设计都有着深远的影响。丘奇认真对待每位客户的不同需求,按照他们的个性和需要来设计。暮年时,曾有人向丘奇请教他的设计哲学,他回答说,“我的哲学是客户总是对的”。这大概也是他的设计如此受欢迎的原因。

丘奇在传统的年代登上风景园林设计的舞台。他是传统的,足以看到旧时代的价值观;他又是开放而敏感的,足以接受新事物,并且明白任何优秀事物必须建立在它的基础原则的全部知识之上。正如“哈佛革命”的发动者之一,“加利福尼亚学派”的另一位出色的设计师埃克博所描述的,丘奇是作为美国“后一位伟大的传统设计师和位伟大的现代设计师”。

参考文献
Adams, William Howard: 《Grounds for Change-Major Gardens of the twentieth Century》, Bulfinch Press1993
Church, Thomas: 《Gardens are for People (Third Edition)》,University of California Press, 1995
Treib, Marc(Editor):《Modern Landscape Architecture: A Critical Rewiew》, London, 1992
Walker, Peter and Simo, Melanie 《Invisible Gardens》, The MIT Press, 1994
林箐:《欧美现代园林发展概述》,《建筑师》82、84期

作者简介:林箐,1971年生,杭州人,硕士,北京林业大学园林学院讲师,北京多义景观规划设计研究中心设计师 ,,。  3.园林灌溉管道水力设计的原则。。


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 在“芙蓉古城”之后我们又针对不同地区及不同客户要求作了武汉的“龙城山水”、成都的“紫云苑”(大宅门)、上海朱家角地区住宅区的规划设计以及成都另一较大楼盘“新少城”“芙蓉古城”后的延伸。

 针对不同标准,不同客户群体,我们将“新少城”用了较多的现代处理手法,并且从低层,逐渐走向多层,意欲填补中式居住建筑中的这个空白。

 对于小高层、高层的中式居住建筑以及另一类的联院住宅也进行了研究,我们想随着国内外住宅建设与开发愈来愈讲求高品格,建筑师应能有充分的技术准备以免措手不及。

 以上所述,个人认为建筑师除了能了解应用现代的、外来的建筑创作理念之外,对于本国、本民族的历史资源仍然可以利用与创新。我国有2000~3000年文明建筑史,经过近万亿人次使用的中式建筑是可以继承和发展的。“芙蓉古城”是在本世纪初做的,之后又为“芙蓉古城”的连续开发作了后续准备,利用本民族的历史资源,结合开发商的实践经验积累,并加以延续,相信会有好的社会、经济效益。

 事情既然已经做了,就应把它理顺,作为一种使命以驱使大家能将中式住宅做到承接上这段断了的线。在先学好历史遗产知识基础上把中式住宅做得更深、更宽。与此同时也有不少同行,在现代建筑基础上往历史上靠,以期从不同层面上努力,殊途同归,达到好的效果。。,,  1.灌溉管道的流速限制。茴香砂仁|详细介绍,百科知识,知识专家


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